Rubrica
Il declino della musica analogica
di Franco Carlini
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Due oggetti un tempo
familiari stanno scomparendo dalle nostre case: il disco di vinile e la puntina del
fonografo. Il primo, a 33, 45 o persino a 78 giri, sembrava un prodotto stabile e
inamovibile. La seconda, che poteva raggiungere anche prezzi di tutto rilievo, era
l'utensile grazie a cui i suoni incisi su quel disco potevano di nuovo essere trasformati
in musica e arrivare alle nostre orecchie.
Quella coppia di invenzioni aveva retto bene all'assalto dei nastri di registrazione
magnetica che offrivano quasi sempre risultati di qualità inferiore. La cassetta e il
walkman erano per il consumo senza pretese, mentre per gustare davvero la musica occorreva
attivare un rituale casalingo, fatto di accurata pulizia dei dischi dalla polvere, di
delicati spazzolamenti della puntina, di dolci movimenti del braccio del grammofono.
La testina era un tipico strumento analogico: il movimento del disco sottostante la
trascinava attraverso la spirale dell'incisione. Ma questo solco era tutto fuorché
regolare e liscio. Dei rigonfiamenti laterali codificavano l'altezza e la frequenza dei
suoni. Visto al microscopio il solco del disco non sembrava altro che un serpentello
tortuoso, fatto di asperità e ostacoli, contro cui la puntina era obbligata a cozzare.
Ogni deformazione si trasformava in una tensione elettrica, trasferita all'amplificatore
per tornare a essere suono.
Nulla di tutto ciò è più in uso, salvo che tra i benemeriti appassionati
dell'acetato di vinile. I dischi compatti sono quasi eterni, reggono bene la polvere e non
sono consumati da nulla, perché
vengono letti da un sottile fascio di luce laser, senza alcun contatto fisico.
Il suono viene campionato a brevissime distanze e messo in codice sotto forma di una
sequenza di numeri. Più i numeri sono fitti, migliore è la registrazione. Ma mai
assolutamente fedele. Il processo è discreto: tra un campionamento e un altro c'è
sempre, almeno concettualmente, qualcosa che va perso e che nessuno ascolterà più. |
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